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台灣硬漢

採訪撰文/楊茵絜

剛到張作驥的工作室時,我偷偷透過白色的簾幕望見,張導的平頭上方還透著點夏日橘紅的陽光,他指端氲上的煙圈,則繞啊繞在他一旁,宛如八O年代的茶室。張導說:「最近工作室特別亂,沒辦法,要搬家了,什麼都放在一起。」的確是什麼都放在一起。他手邊放著最道地的台灣味:一包菁仔檳榔,以及一包香菸、一杯包種茶,旁邊還有放的泛黃的志文出版書籍、米蘭昆德拉、植物圖解等種類不一的書籍。那就是張作驥,一個衝突而執著的男人。

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  溫柔詮釋暴力的深度!
            《蝴蝶》導演張作驥專訪


報導 / 毛雅芬

導演張作驥在一九九○年代後期是國際影展常勝軍,作品《忠仔》、《黑暗之光》、《美麗時光》不僅迭獲大獎,其締造的票房成績,在低迷的國片院線市場更屬罕見,所以能順利發掘、培植現今影視明星李康宜與范植偉。

二○○二年推出《美麗時光》之後,張作驥暌違影壇五年,終於○七年完成最新長片作品《蝴蝶》。

該片延續張作驥過往對底層生活的關注,沿襲其獨特的暴力美學,講述成長於南方澳的一哲,其祖父來自日本,母親是來自蘭嶼的原住民,身世恰為南方澳地方歷史的縮影。一哲父親年輕時與南方澳幫派結怨,拋家棄子回日本闖江湖,與家人關係並不親近;一哲弟弟阿仁與在地幫派亦有糾紛,導致一哲為其頂罪坐牢,出獄後回到故鄉,依舊陷入複雜的人際牽絆,關於自我身分認同,於是派生許多矛盾的情緒。

張作驥原初的創作構想相當宏大,既牽涉南方澳地方史,也納入魁儡戲表演等本土文化掌故,更試圖結合動畫效果,進一步發展、強化其於過往影片經常採用的「魔幻寫實」手法。可惜影片製作過程意外頻生,未能全然實現最初的規劃。

《蝴蝶》○七年底於金馬影展首映,○八年入圍台北電影節,期間並陸續受邀參與國際影展。過去五年飽經現實焠鍊、嘗盡創作之苦的張作驥亦隨即投入新片的籌備工作,預計啟動的計劃包括題獻給已故父親的〈爸,你好嗎?〉系列短片,以及長片《暑假作業之夏日的夢》,該片將以兒童角度探看繁複糾結的生活記憶,與光怪陸離的社會現實。

《蝴蝶》正式上映前夕,《放映週報》專訪張作驥,談該片構思與創作歷程,以及後續的影片拍攝計劃。

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第四章.  惡魔的靈魂─ 蝴蝶


張導得知蝴蝶在蘭嶼的特殊涵義,是他拍攝【美麗時光】時和當地居民閒聊時的意外發現,在蘭嶼這個島嶼裡,其實沒有蝴蝶這個這個稱呼,蘭嶼人稱之為Babanalidu,意思為『惡魔的靈魂』,當時張作驥並沒有將這個故事寓意放在心上,直到他開始著手寫【蝴蝶】時,這個意涵頓時浮現在他的腦海裡,也將這個寓意加進了劇本之中。「蘭嶼原住民口中的惡魔,其實和一般人定義中的惡魔其實是截然不同的,在蘭嶼中他們分成「人類」與「惡魔」,「惡魔」其實是比較像是逝者,人死後的另一個世界,人老的時候將瀕臨死去時,他們便稱之為惡魔,意思是將死去了,魂魄將飛起來,至於蝴蝶就是取了這個動作。」導演解釋著蝴蝶的寓意。

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第三章.  關於【蝴蝶】劇本...


在台灣拍攝獨立製片其實是一件非常辛苦的事情,不論是資金尋找或是現實狀況的考量都是需要克服的因素,台灣電影市場與工業的嚴重萎縮下,拍攝電影更加困窘,但對此導演張作驥卻從不埋怨,從【忠仔】、【黑暗之光】、【美麗時光】到【蝴蝶】,一直揮灑著自己對電影的熱情和刻苦的堅持,也因此,【蝴蝶】從籌備到拍攝過程歷經不斷的困境與挫折,光是劇本的故事,便因應現實和環境的諸多考量下更動了許多。

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第二章.  籌措資金


  很快地,【蝴蝶】的劇本順利地獲得了新聞局輔導金五百萬台幣的支持,再加上導演自己的一些資金,和中央信託局的貸款,於是導演腦中流動的【蝴蝶】開始漸漸地有了雛形,張導於是打鐵趁熱地組成工作團隊展開拍攝。但由於現實環境的諸多問題,拍攝過程中極度不順利,再加上動畫公司卻在拍攝中退出此計劃,導致影片中很多原定要由電腦特效輔助的畫面,陷入了前所未有的困境。

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第一章.   關於【蝴蝶】的製作緣起.....

  2002年,張作驥導演在蘭嶼拍攝【美麗時光】片尾時,那短短的幾天內,讓他深深地喜歡上了這個地方,不受污染、海水湛藍的蘭嶼彷彿是另一個夢幻的國度,當時張導在拍完最後一個鏡頭時,他便許下之後一定要再找機會回來蘭嶼拍攝電影的心願。後來,【美麗時光】上映後大受好評,不僅入圍了威尼斯影展官方正式競賽片外,榮獲金馬獎最佳影片等三項大獎,全台票房更突破了五百萬台幣的佳績,讓張作驥導演決心開始展開新的拍攝計畫,而【蝴蝶】這個故事就在這時悄悄地醞釀而出。

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