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撰文：老嘉華
當年看張作驥《黑暗之光》，是先看了劇本再看電影，覺得劇本真是難得的佳作，所以影片雖然也拍得好，還是比劇本略遜一籌。這次的《蝴蝶》情況類似，彷彿在拍攝過程中，把劇本裡一些璀璨的東西過濾掉了，雖然已經是一部不錯的作品，卻仍舊讓人對某些段落扼腕。此外，導演過去3 部作品中擅長用影像說故事的特質，在這裡似乎也淡化了不少。
地方派系勢力的較勁廝殺，種族、家族與親情的愛恨糾葛，愛情的難以割捨，交織成《蝴蝶》主角的徬徨失措。劇本描寫為弟弟頂罪的男主角，出獄後回到家鄉南方澳，可是他的苦難並未結束，在家鄉等著他的，除了女友之外，還有曾經拋棄他的父親，以及再也無法抽身的血腥恩怨；那種泥足深陷的憤恨，和掙脫不開的痛苦，透過角色的作為清楚傳達出來。
張作驥從《忠仔》《黑暗之光》《美麗時光》到《蝴蝶》，作品一直聚焦於台灣社會裡邊緣人的生活境遇。《蝴蝶》的故事由南方澳發展到蘭嶼，使用了包括達悟族語在內的4種語言，而因為劇本基礎夠紮實，使得影片中這種種轉折並沒有顯得做作牽強，也沒有「觀光搜奇」的意味，反而逐步鋪陳出人物的困境；觀光客眼中看到的美麗景緻，卻是主角的宿命羅網。
毫無疑問的，《蝴蝶》延續了導演一貫的風格；但是敘事有點零亂，影像也不像以往那樣犀利，有些鏡位甚至顯得尷尬而勉強，演員的表現（特別是口白的部分）參差──這部電影前後拍了5年，其中的思慮反覆、掙扎抉擇，或許只有創作者自己才真正了解，不過，觀影者難免還是很懷念他過去那樣準確犀利的影像，以及充滿撞擊力的敘事手法。
◎ 老嘉華 資深媒體工作者及影評人
壹周刊第368期 2008/6/11
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